На всякого мудреца довольно простоты спектакль. Театральная афиша - отзывы о спектакле

На что способен человек ради достижения своих целей? Как добиться высокого социального статуса и не опорочить доброго имени? На эти и другие вопросы вы узнаете ответ, посетив спектакль «На всякого мудреца довольно простоты» 2019.

К пьесам Островского в Малом относятся с особым трепетом и любовью. Автором постановки «На всякого мудреца довольно простоты» стал прославленный театральный режиссер, народный артист России Владимир Бейлис. Эта пьеса - не только пища для ума, но и духовная подпитка, невероятные эмоции и огромная порция эстетического наслаждения.

В спектакле задействованы лучшие артисты труппы, среди которых заслуженный артист Василий Зотов, заслуженная артистка Лариса Кичанова, Сергей Еремеев, Борис Клюев, Лилия Юдина и многие другие. И хоть постановка была сыграна уже несколько сотен раз, артисты исполняют свои партии с тем же задором и удовольствием, как это было в день премьерного показа.

Спектакль «На всякого мудреца довольно простоты» в Москве в 2006 году стал обладателем премии Правительства России в области культуры.

Как купить билеты на «На всякого мудреца довольно простоты»

Теперь покупка билетов стала приятным занятием, поскольку не приходится стоять в километровых очередях и пробках, пытаясь стать обладателем заветной контрамарки.

Преимущества компании:

• Мы ценим каждого своего клиента и поэтому предоставим персонального менеджера при особой необходимости.
• Бесплатная информационная служба поддержки, быстрая обратная связь.
• Своя курьерская служба и бесплатная доставка билетов по любому адресу (в пределах столичных и питерских кольцевых дорог).
• Приятные скидки для групповых посещений и наших постоянных покупателей.
• Удобный интерфейс и безопасная оплата в режиме онлайн одним из наиболее удобных способов.
• Помощь нашими работниками в подборе идеальных мест с учетом всех пожеланий заказчика и его материальных возможностей.

Милости просим на спектакль «На всякого мудреца довольно простоты» в Малый театр!

Признаться, когда я летом услышал, что в Театре на Таганке идёт работа над спектаклем по Островскому, а режиссёром выступает известный своим эксцентричным и противоречивым стилем Владимир Мирзоев, сердце у меня забилось в тревожном ожидании. С одной стороны, "Таганка" для меня всегда была знаком качества (несмотря на довольно слабые работы Любимова последних лет), но, с другой - Мирзоев был "тёмной лошадкой". В положении, когда театру приходится каждой новой работой развенчивать угрожающие прогнозы скептиков, каждый шаг может привести как к триумфу, так и к полному неприятию публики. Так что осенняя премьера успела меня заинтересовать ещё во время репетиций.
Итак, со времени премьеры прошло полгода, театральный механизм прогрелся и разработался, и я решил, что настал тот самый момент, когда актёры ещё вдохновлены новой работой, но уже нет премьерного страха, когда спектакль находится в своей лучшей форме и заиграл всеми своими гранями. Солнечным вечером в пятницу я вошёл в зрительный зал легендарного театра.
Забегая вперёд, могу уверенно сказать - спектакль удался!
Режиссёром нарисован портрет нового поколения, поколения уверенных в себе наглецов, девиз которых "цель оправдывает средства". Глумов, очень точно исполненный С. Беляевым, завораживает. Он - по ту сторону добра и зла. Он и судья, беспристрастно фиксирующий в своём "дневнике подлостей" низенькие устремления купеческой олигархии, и кукловод, сталкивающий лбами великовозрастных бездарей-чиновников. Он же - их идол (и здесь прекрасно срабатывает буквальная метафора сценографа Аллы Коженковой), которому они готовы поклонятся, ибо он олицетворяет все мерзостные качества, боготворимые правящим сословием.
Режиссёром прекрасно прочувствован и отображён дух нашего времени, времени, которое "против реформ вообще" и в котором человеку с незаурядными способностями ничего не остаётся, кроме как принять правила игры и окунуться в море интриг, зависти и жизни "по расчёту". Внимательного зрителя также не обойдут стороной интересные сценические метафоры, щедро расставленные В. Мирзоевым во всех ключевых моментах действия: начиная от азиатской музыки (и как тут не вспомнить азиатов с их таким близким сердцу идолопоклонничеством всем "власть придержащим", и блоковских "Скифов" как отражение этого феномена в русской душе) и заканчивая деревянным идолом в финальной сцене разоблачения Глумова, с последующим ему "подношением".
Невозможно не отметить блистательные актёрские работы Е. Рябушинской, которая виртуозно создаёт образ матери Глумова, своим явным примером вскормившей и взрастившей в сыне беспринципного хамелеона, А. Колпиковой, играющей этакую искушённую светскую львицу, оказывающую за определенное внимание протекцию молодому человеку с "особенными талантами", Ивана Рыжикова (как мне кажется, из всех "таганковских" работ наиболее органично он проявляется именно в роли Мамаева). Вообще, в спектакле нет "буксующих" моментов, и все актёры прекрасно справляются со своими ролями.
Особенно ярко манера режиссёра (и в данном случае это комплимент) проявляется во втором акте: на ханжеском богомолье у Турусиной бьются в похмельном экстазе юродивые-приживалы во главе с Манефой (утончённая Л. Селютина и здесь удивляет диапазоном своего дарования). Глумов, поражая своим упорством и беспринципностью, идёт по головам, пока "дневник" не попадает в руки "подлецов". Кажется, он с неизбежностью скользит в пропасть, кажется, ещё слово - и конец интригам! Но не тут то было - Глумов с обезоруживающей откровенностью заявляет, что такие люди как он самим-то "подлецам" и нужны, чтобы оставаться у власти! И "подлецы" соглашаются: "Наказать его надо; но, я полагаю, через несколько времени можно его опять приласкать..." - заключает неизживаемый Крутицкий, замечательно исполненный "ветераном" Таганки Ю. Смирновым.
Трагедия Глумова, по Мирзоеву, - это трагедия молодого человека с незаурядными способностями, который продаёт душу идолу карьеры, потому что для таких как он "подходящих мест нет: они уже все заняты..." Кем же они заняты и кто в ответе за духовную смерть современной молодёжи?
Посмотрите "Мудреца" на Таганке - этот спектакль даст Вам ответ и на этот, и на другие актуальные вопросы нашей действительности.

P.S. Выходя из зрительного зала, мы с моими знакомыми делились впечатлениями о спектакле, отмечая присутствие того самого, казалось, почти утерянного, лихого духа "старой Таганки", всегда привлекавшей своей хулиганской пронзительностью и своевременностью.
К нам подошла уже довольно пожилая женщина, видимо, из поколения "шестидесятников" и спросила: "Вы тоже это заметили? Мы вот с моей приятельницей только что говорили о том же..."
Новую "Таганку" можно любить или отвергать, можно сокрушаться о неотвратимости произошедших перемен, игнорировать её, критиковать...
Нельзя лишь одного: не замечать её прекрасного творческого перерождения. Благо, повод к таким прогнозам теперь уж точно есть.

И з статьи Б.И. Никольского «Е.Д. Турчанинова в пьесах русской и западной классической драматургии» из сборника «Евдокия Дмитриевна Турчанинова»:

«Комедия Островского «На всякого мудреца довольно простоты» на протяжении своей семидесятилетней сценической жизни на сцене Малого театра всегда считалась спектаклем высокого мастерства. В комедии участвовали такие крупнейшие представители старой и современной труппы Малого театра, как Медведева, Рыкалова, Федотова, Никулина, Садовские, Ленский, Южин, Рыжовы, Яблочкина, Климов, Массалитинова, Пашенная, Зубов, Зражевский, Яковлев, Шатрова, Царев, Ильинский, Владиславский».

Описание спектакля с сайта Малого театра:

«На всякого мудреца довольно простоты» – одна из тех пьес, которые во все времена звучат остро и злободневно. Чем сегодня интересна история о том, «как выходят в люди», написанная в позапрошлом веке? Да хотя бы тем, что пути в «высшее общество» все те же, а вот соискателей становится все больше. Каким путем, каким способом можно сделать карьеру и выбиться в люди? Как создаются и гибнут человеческие репутации? Островский отвечает на эти вопросы, рассказывая историю молодого человека по фамилии Глумов, решившего во что бы то ни стало добиться высокого положения в обществе.

Публика – самая разнообразная: молодая и в годах, фешенебельная (вплоть до перьев в высоких прическах) и демократично одетая. Эта пестрота, несомненно, легко объяснимая, в какой-то мере, кажется, может быть соотнесена с одной из ключевых мыслей, которая остается после спектакля: Островский универсален. Был, есть и остается таким для всех, во всяком случае, если речь идет о его соотечественниках – живи они хоть во времена автора, хоть полтора века спустя. Не оригинально прозвучит, но классика – она на то и классика, что – смени декорации, возьми другие костюмы, подправь имена и (немного) речь персонажей – и вот оно, наше с вами сегодня. «На всякого мудреца довольно простоты» не хуже других комедий Островского это правило подтверждает. В особенности в постановке Малого театра.

История молодого человека, который пытается «выбиться в люди», актуальна как никогда. Ведь набор приемов с течением времени мало изменился: найти себе богатого покровителя, стать вхожим в его круг, получить несколько выгодных карьерных предложений, наконец, заключить выгодный брак. И все это – благодаря умению подстроиться под «нужного» человека, вовремя польстить, угодить, обернуть обстоятельства себе на пользу».

«На всякого мудреца...» – спектакль мало того, что старый во всех смыслах слова, так еще и по пьесе Островского, что для Малого – своего рода фетиш. С Островским, на вид таким доступным, сегодня шутки плохи – его так привыкли решать через гротеск и абсурд, что реалистическая, бытовая интерпретация мало того что может показаться скучной, так еще и выявляет все слабости его драматургии, в том числе и самых лучших пьес, к числу которых принадлежит «На всякого мудреца», недаром его ставили крупнейшие режиссеры, от Товстоногова до Захарова, и решали его именно в гротесковом ключе».

Владимир Бейлис – режиссер

Стоимость билетов:
Балкон 1000-2400 рублей
Бельэтаж 2400-3100 рублей
Амфитеатр 1600-4000 рублей
Бенуар 3600-4000 рублей
Партер 4000-6500 рублей

Режиссёр-постановщик — народный артист России В.М. Бейлис
Художник-постановщик — народный художник России Э.Г. Стенберг
Композитор — Ш. Каллош
Художник по костюмам - Н.Ю.Поваго
Художник по свету - заслуженный деятель искусств России, профессор Е.Л.Удлер
Режиссёры - А.С.Цисарук, В.Е.Фёдоров
Ассистент художника-постановщика - заслуженныйработник культуры России А.К.Глазунов
Сценическое движение - С.Г.Андрачников
Помощники режиссёра - заслуженный работник культуры России В.М.Егоров, Т.А.Егорова
Суфлёр - И.И.Варламова, заслуженная артистка России Л.В.Андреева

Действующие лица и исполнители:
Егор Дмитрич Глумов, молодой человек - Заслуженный артист России Александр Вершинин, Заслуженный артист России Василий Зотов
Глафира Климовна Глумова, его мать - Заслуженная артистка России Лариса Кичанова, Клавдия Моисеева
Нил Федосеич Мамаев, богатый барин, дальний родственник Глумова - Народный артист России Вячеслав Езепов, Народный артист России Сергей Еремеев
Клеопатра Львовна Мамаева, его жена - Лауреат Государственной премии СССР и Премии Правительства России, Народная артистка России Ирина Муравьева
Крутицкий, старик, очень важный господин - Народный артист России Борис Клюев, Народный артист России Валерий Афанасьев
Иван Иваныч Городулин, молодой, важный господин - Лауреат премии Правительства России, Народный артист России Александр Клюквин
Софья Игнатьевна Турусина, богатая вдова, барыня родом из купчих - Народная артистка России Лилия Юдина, Народная артистка России Алефтина Евдокимова
Машенька, её племянница - Лауреат Премии Правительства России, Народная артистка России Ольга Пашкова, Мария Серёгина
Егор Васильевич Курчаев, гусар - Заслуженный артист России Василий Зотов, Олег Доброван, Григорий Скряпкин, Заслуженный артист России Александр Вершинин
Голутвин, человек, не имеющий занятий - Лауреат премии Правительства России, Народный артист России Александр Ермаков, Олег Доброван, Михаил Фоменко
Манефа, женщина, занимающаяся гаданьем и предсказаньем - Заслуженная артистка России Ольга Чуваева, Анастасия Дубровская
Приживалка 1-я - Галина Микшун
Приживалка 2-я - Наталья Швец, Наталья Боронина
Горничная в доме Крутицкого - Анна Жарова, Дарья Подгорная, Алина Кириллина
Человек Мамаева - Андрей Манке
Григорий, человек Турусиной - Заслуженный артист России Пётр Складчиков, Пётр Абрамов
Человек Крутицкого - Игорь Григорьев, Алексей Анохин

Спектакль по пьесе Островского «На всякого мудреца довольно простоты» в Малом театре поставил режиссер Владимир Бейлис. Несмотря на ожидания, постановка получилась вполне классической. Островский создал пьесу на все времена, которая не теряет своей актуальности, и по сей день. «На всякого мудреца довольно простоты» - история о проходимце Глумове, который озаботился построением своей карьеры, и для этого решил воспользоваться лестью, подхалимством, а также слабостями окружающих его людей. Очевидно, что таких Глумовых было немало во времена Островского, их много в современном мире, и, скорее всего, они не переведутся и впредь. Под влиянием режиссерского взгляда пьеса претерпела некоторые изменения - теперь это в большей степени комедийное, нежели поучительное, произведение. Владимир Бейлис подумал, что поучительности на театральной сцене достаточно, и решил поставить спектакль, сделав ставку на актерское мастерство. Этот шаг оказался весьма удачным. Характеры получились яркими, жизненными, индивидуальными. Бейлис пригласил в постановку лучших звезд не только театра, но и кино. Ирина Муравьева исполняет в спектакле роль Клеопатры Мамаевой - увядающей, но еще привлекательной, страстной и жизнерадостной женщины. Мамаева в исполнении Муравьевой вышла несколько жеманной и чересчур непосредственной, но цветущей и пылкой. Барствующую Турусину великолепно воплотила на сцене Малого театра блестящая актриса Элина Быстрицкая. Такие «вальяжные» роли словно специально созданы для нее. В произведении купчиха Турусина представляет собой мелковатую и незначительную личность, но воплощение Быстрицкой придает этому персонажу лоска, достоинства и барственности, несмотря на склонность Турусиной к выпивке.

Мамаев - Александр Потапов - персонаж карикатурный и смешной. Это приземленный человек, и его претензии на образованность выглядят настолько нелепо, что вырисовывается фигура не столько комичная, сколько гротескная. И хоть на фоне супруги Мамаев несколько тускнеет, но все же, он явственно напоминает нам образы типичных самодуров из пьес Островского - это и властность его, и туповатость, и даже габариты. Главную роль - Глумова - исполняет в спектакле «На всякого мудреца довольно простоты» Александр Вершинин. Актер с ролью справился великолепно. Перед нами мужчина, вышедший на тропу охоты за деньгами, за положением в обществе, за женщинами. Глумов в интерпретации Бейлиса и в исполнении Вершинина выглядит максимально театрально - подчеркнуто размашистые жесты, богатая мимика, выразительные позы. Александр Вершинин демонстрирует здесь незаурядное актерское мастерство, сравнимое разве что с работой Сергея Безрукова в той же самой роли. Но более чувствительный и чувственный, а проходимец, изображаемый Вершининым - насмешливый, циничный и сдержанный. Это смелый образ, отточенный и не вульгарный. Нельзя не отметить и превосходную сценографию Энара Стенберга, помогающую еще лучше охарактеризовать каждого из персонажей.